当所有的系统初始化工作完成之后，就需要把程序流程转入主应用程序，即呼叫主应用程序。最简单的一种情况是：

    IMPORT   main

    B            main

   

    直接从启动代码跳转到应用程序的主函数入口，当然主函数名字可以由用户随便定义。

    在ARM ADS环境中，还另外提供了一套系统级的呼叫机制。

    IMPORT   __main

    B            __main

 

    __main()是编译系统提供的一个函数，负责完成库函数的初始化和初始化应用程序执行环境，最后自动跳转到main()。所以说，前者是库函数，后者就是我们自己编写的main()主函数；

 

    因此我们用的B __main其实是执行库函数,然后该库函数再调用我们的main() 函数,因此在单步调试时会看到先要跑一段程序(其实是库函数),然后再单步到我们自己的main函数(这个同时也说明如果有B __main 则就对应必须有main函数,否则编译出错),如果我们用 B main来进入我们的主函数的话,那在单步调试时就看到直接进入到我们自己的main函数了,中间不会看到其他程序;

    那么用B __main和用B main 这两这进入我们的main函数方式有什么不同呢?

    如果采用前者则会由编译器加入一段"段拷贝"程序,即我们说的从加载域到执行域转化程序;而采用后者就没有这个了，因此如果要进行 "段拷贝"只能自己动手编写程序来实现了,完成段拷贝后就可以进入我们的主函数了,当然这个主函数不一定是叫做main(),可以起个其他好听的名字,这个有别与使用B __main方式;不管采用哪种方式进入我们的程序,都要有一段"段拷贝"程序,跑完了段拷贝后才能可以进入我们主程序了!（顺便提一下:startup.s这个文件并没有所谓的"段拷贝"功能,再看也无益!）

 

    对含有启动程序来说,"执行地址与加载地址相同"不容易实现：

    如果执行地址与加载地址相同哪当然不需要做"段拷贝",但是个人理解编译器还会加入"段拷贝"程序(如果用B __main的话),只是因为条件不满足而不执行而已;但是对含有启动程序来说,"执行地址与加载地址相同"就不容易了.因为启动程序是要烧到非易失存储器里,用来在上电执行的,而这个程序必定会有RW段,如果RW放在非易失存储器,如FLASH,那就不好实现RW功能了,因此要给RW移动到能够实现RW功能的存储器,如SRAM等.因此,对含有启动程序来说,"执行地址与加载地址相同"就不容易实现;程序的入口点在C 库中的__main 处，在该点，库代码执行以下操作：

1. 将非零（只读和读写）运行区域从其载入地址复制到运行地址。
2. 清零ZI 区域。
3. 跳转到__rt_entry。

 

    LPC2368的板子终于正常工作了！！！暂且缓口气。现在觉得ARM没有之前那么面目可憎了，想想从几周前开始接触ARM一直到现在，遇到的问题是千奇百怪，气得我都能吐血。

    总结下这阵子遇到的主要问题和解决方法：

    首先刚开始挂上2368的板子时，从串口开始调起。就只是一个很简单的发送接收小程序：在上位机上由串口助手发送字符串给2368目标板，然后2368将接收到的数据又由UART回发给上位机，在串口助手上显示。结果很变态，接收到的数据乱七八糟，反正就是跟发送的完全不一致。找了许久不知道是什么原因，最后经师兄指点终于发现是目标板上的晶振和启动文件里所声明的不一样，晶振我用的是11.0592MHZ，而文件里声明的是12M的，改过来后结果就正常了。当然这是属于低级错误，是本人脑子秀逗的问题。

    接下来我又发现，在线调试结果完全正确，但是程序竟然不能脱机运行。起初第一反应就是认为代码没烧到FLASH里去。但是明明H-JTAG软件上显示FLASH不为空。所以这个想法首先就被否定了。然后查了很长一段时间都是毫无头绪。最后在一个ARM的论坛里找到很多人都有这个问题，原因也有若干种，但其中最常见的一个原因还是说ISP使能引脚没有上拉电阻，看到这个后，我立马查了下板子，发现P2.10引脚确实没有上拉电阻，当时真是欣喜若狂，但上拉了一个10K的电阻后，依旧那副德行，脱机运行还是毫无反应。测了一下，ISP使能引脚本来就是高电平的，所以就排除了这个原因。我就像是被狠狠地浇了一盆凉水——从头到脚，凉透了！

    没办法，继续找原因，在好几个ARM论坛里开始慢慢找别人的问题和经验。那时我一直认定是硬件上的原因，成天拎着个万用表测来测去，屁都没测出来！

    然后我开始怀疑会不会是bootloader的问题，因为起初对bootloader的实质了解得不是很透彻。于是花了一段时间来搞明白bootloader，最终脑子里开始形成一个思路了。然后我就把ISP使能脚给接低，让程序进入ISP模式，结果如预料中一样，bootloader里的自动波特率程序运行正常，ISP正常。

    我就想：既然在线调试正确，那用户代码应该不会有问题吧，脱机不能运行，就是没进入用户代码。于是开始怀疑是bootloader转到用户代码的部分有问题。反正是自始至终都没觉得是用户代码的毛病。

    终于昨天开了个窍，想还是确定一下程序是否进入到了用户代码里，于是在启动文件的target.c里的InitTargetReset函数里加了一段LED显示的程序——如果程序没有进入到用户代码里，那上电后LED应该不会亮，但是事实却相反——重新上电复位后，LED竟然发光了！那就是说已经进入到了用户代码里，至少已经运行到了InitTargetReset里，于是我就把这段LED显示的程序向后移了一段，再上电后，发现LED不亮，所以说明没有执行到这一块儿，那就是说在中间某处可能陷入了死循环或者程序跑飞。而这一块刚好是2368的PLL设置程序。

    于是又花了些时间仔细看了PLL模块的工作原理和设置。终于发现原来是PLL的设置顺序的问题，LPC2368的这个启动文件模板是师兄从网上下的，可能写得不是很完善，导致PLL工作不正常，系统时钟当然就不正常，使得程序执行出现了不可预知的错误。所以说其实并不是程序不能脱机运行，而是运行过程中出现了错误！

    最后我就按照LPC2368的datasheet上的PLL设置顺序将这段程序重新写了一遍，就一切OK了！

    折腾了这么长时间的问题终于解决了，终于“守得云开见月明”了！哈哈，今晚可以睡个哈哈觉喽……

    这几天开始接触ARM了，起初我就觉着：虽说ARM比430功能是强大吧，但两者都是作为处理器存在于一个系统中的，无非就是所控制的系统规模和复杂程度有差异。就像小学校长和大学校长一样，一个管的是小学校，一个管的是大学校，但大家都是校长，应该是大同小异。所以就想ARM应该不会多难搞吧。但捣腾了两天后发现：这小学校长和大学校长还真是不一样——虽说是同样的身份，但首先，两者领导的队伍就有很大差异——无论是在质量上还是在数量上都是不可相提并论的。再其次，采取的管理方式和校规校纪也不尽相同。就像ARM和430，虽说都是一个CPU外挂了一批外设，但ARM的外设数量是远多于430的，并且功能也是比430强大得多。在编程方式、软件结构、在线调试等方面也都相差得不是一分二厘……

 

    这两天仅是调试这个串口就调得我焦头烂额的了。很简单的一个发送接收小程序，都运行不正常，结果相当变态。发送出去一个简单的ASCII字符，但串口助手上显示的结果根本就对不上。比如：发送的是字符a，显示的是繁体的“后”字，发送双引号，显示的是字符b。昨天晚上又在实验室折腾到十一点多，一会儿似乎发现了点规律，一会儿又似乎毫无规律可循，我是一会儿大喜，一会儿大悲，心情在马里亚纳海沟和珠穆朗玛蜂之间上上下下几百次。

 

    唉，2368疯了！UART疯了！RS232疯了！串口助手疯了！我也疯了！……Tout est fou!!!

 

    期待守得云开见月明的那一天！

　　昨天下午去上课时听沈小牛说任桂兴老师前两天因心脏病去世了。听到此消息，我先是震惊——看着还挺健康硬朗的一个人，怎么说去就去了？！而后便想起本科时任老师给我们带课的那些日子。
　　现在我们经常会谈起以前的老师，都觉得本科时遇到的好老师中，任老师就算一个。在我的印象中，他总是穿一件灰灰的上衣，一条灰灰的裤子，一双顾不上擦而显得灰灰的旧皮鞋，总是骑一辆陈旧的自行车来学校，很是俭朴。他先是教我们被称之为“魔鬼电路”的《模拟电路基础》，后来又带了《电视机原理》、《高频电子电路》，最后我还选了一门他的《计算机图形学》。算起来，任老师是本科时带我课最多的老师了。当时他带我们模电的时候，因为初次接触此类知识，刚开始上课就跟听天书一样，完全云里雾里。久而久之，干脆就不听了，所以我的模电学得真是不咋的。最后曾经花了一个暑假，自己恶补了一通，还算有点效果，但总感觉没有跟着老师听那样来得深刻。当初因为不喜欢模电，所以“恨屋及乌”，上模电课时总挺烦任老师的，心想：“挺慈祥的一个老头，讲课怎么这么没意思。”现在回想起来，其实都是自己太懒的原因。后来，任老师又给我们讲《电视机原理》和《高频电子电路》，从那时候渐渐开始喜欢上他的课了。他是一个很尽职的老师，课后向他请教问题，总会很耐心地讲到你明白为止，从来不会烦。
　　当时课快完时，听同学们说他带完我们这一级就要退休了。大四的时候我们宿舍还计划过说毕业前要去看看那些本科时遇到的好老师。但最后终因大家各有各的事，凑不到一块儿，考虑到也不容易联系老师，就没有再提了。没想到再次听到关于任老师的消息竟然让我如此措手不及。在林锐的《大学十年》里看到他描述自己的一位老师的这么一句话，觉得很好，就引用过来了——“师恩的厚薄不在于时间长短，好的老师会让人想念、感激一辈子。”任老师和我们相处的时间可能只有短短的两三个学期，但他在我们心里会永远存活下去！
　　昔日的红烛终将化作青烟消散去，此时此刻，只想说声：“老师，一路走好！”

　　发现现在的流行歌曲是越来越不耐听了，至少最近，我就是处于无歌可听的状态。我是属于那种只要逮着一样喜欢的东西就会一直攥着不撒手的偏执狂，并且还会自以为是地觉得自己现在攥着的就是最好的——至少是最适合自己的。比如：吃的。本科时，有一年的夏天我迷上了草莓味的钟楼小奶糕，五毛钱一根，又便宜又好吃。跟我这种无产阶级简直就是绝配！曾经我在一天之内吃了六根，结果当天晚上肚子就闹起义了。后来在大四毕业前的几个月，我又突然盯上了东区饭堂的煮方便面（不过那阵子饭堂确实是没什么好吃的）。于是我就经常早餐也吃煮方便面，午餐也吃煮方便面，晚餐还是煮方便面，并且顿顿煮的都是好劲道的那个老坛酸菜什么什么面……最后，我的方便面时代就随着本科的毕业一块儿结束了……对于音乐，我的偏执程度不亚于对吃的——一旦发现一首好听的歌，我会在一段时间之内将其翻来覆去地听：白天在电脑前边干活边听，晚上用MP3边做梦边听。我一个人听倒罢了，如果是用音箱放的话，室友们会在我一遍一遍的重复中抗议、吐血、最后彻底崩溃……天哪，扯远了！！！回到正题！——最近百度上几首上榜的流行歌曲听几遍就腻了，经不过我重复的考验！前两天实在苦于无歌可听，就在网上翻了些八、九十年代的老歌出来，不仅填补了最近的听觉饥荒，还让我有一种别有一番滋味在心头的感觉。　
　　我一直认为人是一种听觉动物，因为音乐是最容易勾起人回忆，最能引起人内心深处共鸣的东西了。有时候你找个地儿坐下来专门去想，去回忆，还不一定会想出个所以然来。但当那曾经熟悉的旋律在耳边响起时，思绪就会很自然地回到以前的某时间、某地点，一切如水到渠成般easy。也许八九十年代的那些老歌对于我们这些已步入二十一世纪的新新人类来说是属于文物级别的，如果你突然听一两首那些所谓“老掉牙”的歌曲，说不定周围的人还会笑你，别人会认为你落伍，跟不上潮流。但我相信其实每个人的心里都存储着一两首无法忘却的老歌，有时候可能只是碍于面子所以才不去听。就像黎明和张曼玉的《甜蜜蜜》中演的：张曼玉为了不被人当作是乡下人就假装自己不喜欢听邓丽君的歌一样……

１、霸王别姬——屠洪刚
　　在我大概上初一的时候，这首歌红遍了我们那个小县城。满大街到处都能听到屠洪刚的“我心中，你最重，我的泪向天冲……”。那个时候听这首歌，只是觉得旋律很震撼，听觉上很是享受。现在再翻出来听，就是不一样的感觉了。歌曲一开始，先是一阵厚重的击鼓捶锣声，营造出了一种很肃穆的气氛；然后，主旋律出现，顿时斗转星移，将时空抽回到了那个悲怆的年代，震撼的音符使得人刹时有一种全身每一个细胞都活跃起来了的感觉。屠洪刚雄浑凛冽的嗓音唱道：“我，站在烈烈风中，恨不能荡尽绵绵心痛；问苍天，四方云动，剑在手，问天下谁是英雄”——歌声中隐约似乎看到当年楚汉相争的那个场面：项羽被困垓下，处于兵孤粮尽、四面楚歌的境地。然后旋律开始变得舒缓，柔和的声音唱出：“人世间有百媚千红，我独爱爱你那一种，伤心处别时路有谁不同，多少年恩爱匆匆葬送”——饮酒中，楚霸王对着虞姬唱起了悲壮的《垓下歌》。虞姬含泪唱：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王义气尽，贱妾何聊生。”歌罢，拔剑自刎。歌曲这样结尾：“……来世也当称雄，归去斜阳正浓！”——最后项羽突围至乌江岸也自刎而死。不得不说屠洪刚用他独特的嗓音将这首歌的意境表现得淋漓尽致，不仅描绘出了西楚霸王生当作人杰，死亦为鬼雄的气概，最重要的是将项羽和虞姬之间含蓄而又深入骨髓的感情透彻地渲染了出来，将那悲情的一瞬定格在了听歌者的心里。
2、涛声依旧——毛宁
　　毛宁算是八九十年代比较受欢迎的歌手了，还记得在我小的时候，很多家里贴海报都是左边一张毛宁，右边一张杨钰莹。所以那个时候在我的心里“金童玉女”就是用来形容他们两个的，总觉得他们俩要是不结婚简直就太没天理了！因此最后听说杨钰莹结婚了，新郎不是毛宁，我还挺不愤的！毛宁当年唱过许多街头巷尾老少皆知的好歌，但对我印象最深的就是这曲《涛声依旧》。因为每次听到这首歌总会条件反射般地想到张继和他的《枫桥夜泊》。虽然《涛声依旧》的部分歌词借鉴了《枫桥夜泊》中的诗句，但这两者表达的完全不是一个意思。《枫桥夜泊》描绘的是一幅凄清的秋夜羁旅图，而《涛声依旧》表达的则是一种物是人非的感伤，也许可以用“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”来形容（我的理解）。不过它们唯一的共同点就是，诗是好诗，歌也是好歌！——否则就不会曾经传唱于大江南北了。
3、花心——周华健
　　此花心，非彼花心也，这里的花心就是单纯的“花心”（说了跟没说一样，呵呵）。其实说白了就是花的心，是一个比较抽象的概念，因为从科学的角度来说，植物应该是没有心的哈。不过也有很多人认为有生命的东西都是有心的，所以花应该是有“心”的吧（其实我也这样觉得，不过这样会不会被哲学家认为是典型的唯“心”主义呢？）。暂且不说这个关于“心”的问题了，对于周华健，相信很少有人会不知道他。他的每一首歌都堪称经典，但似乎又并没有从现代流行歌坛中淘汰出去——无论是对于我们父母那一辈还是我们这一辈人，每个人都至少能哼出他的一两首歌中的一两句来。这首歌是我小时候家里经常放的。闲来无事时，我们家那台当时还算先进的录音机就会静静地绽放出这首“花心”。因此再次听到这首歌的时候，我脑子里第一闪现出来的就是我们家那台老古董录音机。现在它已经光荣退休了，里面的零件都被老弟拆了做小发明去了。但是《花心》曾经以及现在带给我们的那份清新与纯洁是永远都会绽放的！
4、一剪梅——费玉清
　　一剪梅也是一首经久不衰的好歌了。除了费玉清最经典的这一版，还有许多人比如张明敏，高胜美等翻唱的版本。其实我重拾《一剪梅》是上学期末的时候听非凡乐队的卡农时，顺带就找了一些她们其他的作品，其中有一首就是《一剪梅》，那首是用二胡、阮、琵琶还有笛子一同演奏的。第二遍演奏时，由二胡拉完前半部分，然后高潮部分开始，笛子清亮的音色将调子一下子扬了上去，听者的思绪也跟着一块儿飞扬了——强烈推荐非凡乐队的《一剪梅》，特别喜欢其中笛子吹奏的那部分！再后来还有《士兵突击》里班长的扮演者张译在倾国倾城晚会上演唱的《一剪梅》，都给这首歌重新穿上了流行的外衣。
5、快乐人儿——梁小冰
　　这是港台拍的《少年梁祝》的主题曲，相当欢快的一首歌，这部片子包括这首歌里都掺入了许多现代元素。虽然说在语言和其它一些方面不大符合古人的特征，但是演员演得还是蛮不错的。尤其是在祝英台（梁小冰斾）跳入梁山泊坟墓前的那一段，梁小冰一袭白衣的样子我至今仍记忆尤新。
　　这两天所听的不只是上面这几首，还有很多脍炙人口的老歌，比如郑智化的《水手》，当年也曾激励了很多有志者；朴树的《白桦林》描述了战争中一个凄婉的爱情故事；还有曾经风靡校园的老狼的《同桌的你》、张雨生的《大海》，etc！其实每一首好歌的背后都至少携带着一两个感人至深的故事，在我们彷徨、疲惫、忧伤、愤怒之时，回过头来听听老歌，回忆回忆曾经的快乐时光，不仅可以放松心情，还可以让我们整装待发，更好地去迎接未来的挑战和机遇，何乐而不为？！……

　　臭本是二伯的二女儿，是我的堂妹，是我从小玩到大的“青梅竹马”。臭本有一个很好听的名字：彩艳，但从很小的时候起家里大人总是开玩笑地叫她“臭本”，这个外号什么意思、咋来的，其实我也不清楚。从我开始有记忆，我叫她“妹妹”，她叫我“碎姐”，这样叫了十多年，记不清是从什么时候起我也开始改口叫她“臭本”了，现在干脆直接叫“本本”。
　　那时因为老爸老妈工作忙，我很小的时候就在二叔家了，一直到快上学的年龄。我和臭本是同一年生的，我的生日是正月二十六，她的似乎是五月初九，我大她101天，但是我们俩从小好得就跟同年同月同日生的一样，是属于公不离婆，称不离铊式的那种好，就是一个无论去哪儿，屁股后面总会拴着另一个。我们俩一起在墙角挖泥人，一起偷了二伯的钱去买泡泡糖，一起溜到山沟沟里摘山枣吃，结果被山枣树的刺刺得满手伤。我印象很深的有一次，我们俩坐在二伯家厨房的门坎上吃那个青麦子，边吃还边说：“这瓤还真好吃！”结果最后被爷爷拿着拐杖追着满院打，后来才知道是因为奶奶的名字里就有个瓤字。小的时候二婶奶水特别足，把臭本喂得胖乎乎的，大家有时故意叫她“尿盆脸”。那时臭本最忌讳的就是“胖”字，一听到别人说她胖，她登时就气急败坏，嚎啕大哭。而我那时正好相反，长得瘦骨嶙峋，跟非洲难民似的。因此那几年就经常可以看到一个瘦猴子和一个小胖子到处窜来窜去的。我们俩好是好，但也有闹点小矛盾，小分歧的时候，我脾气坏、好面子，基本上每次闹矛盾后都是她主动先跟我说话、找我玩。并且我小时候特别喜欢挠人，一点事儿不对就伸爪子了，跟猫似的，臭本经常被我挠得一脸的伤。后来听臭本说，她上学前班时，班上同学欺负她，她就恐吓他们：“再猖狂，我碎姐挠你们！”听到这个，我心里有一点内疚……
　　一年一年很快过去，我快到上学的年龄了，就不在二伯家长住了。不过逢年过节的还会回去，一大家子人热热闹闹的，然后我跟臭本就跟几百年没见似的成天粘在一块儿。上高中后，课程紧，见面的次数就更少了。再后来，我上大学了，臭本上完中师后，在好几家幼儿园做过老师。其实臭本除了胖，满身都是优点，她在幼儿园的时候，小朋友们都最喜欢和她亲近。
　　今年元旦的时候，臭本的姐姐也就是我的堂姐结婚了，送亲回来时，大家都开臭本的玩笑，说下一个就轮到她了。可是没想到真这么快就“轮”到她了。我向导师请了假。结婚那天很热闹，新郎话不多，很老实，应该会对臭本好。看着穿着一身大红新娘装、打扮得漂漂亮亮的臭本，已不是当初那个抽着鼻涕、成天和我一起到处做坏事的臭本了，我心里有一丝空落落的……但还是打心眼儿里替她高兴！
　　现在回想起来，要是没有臭本，我的童年将会失去多大的一片蓝天啊！

　　臭本，你可一定要幸福！！！……

     如果说，是史今让许三多成长了，那么，袁朗就是那个使许三多彻底成熟的人。袁朗可以说是《士兵》中最复杂的一个人物形象了。

    在七连与A大队的对抗演习中，是袁朗第一次出场。此时的袁大队长就有着不俗的派头——顶着一头碎布条，脸上画着一道一道的深绿，挂满身的武器，最让人惊叹的还是他那骄健灵活的身手。这一段中我印象极其深刻的是在崖壁上袁朗被许三多抱住双脚时，他完全可以将许三多踹下去，然后很容易地逃走，但事实是挣扎一番后，他脸上露出一丝无奈的笑容，竟然被俘了！其实，与其说是许三多俘虏了袁朗，倒不如说是他自己放弃了，而他的放弃就是缘于从这个时候起他就开始对那个固执得有些可爱的兵感兴趣了。

    演习结束后，剧中很长一段就没再提过袁朗了，对他的印象仅限于一个疑惑。就是当时袁朗被俘，七连长高城问他什么来头，他俯在高城耳边说了一句“老A”，就是不知道这个“老A”是什么意思，但从高城当时的表情来看，应该不是什么简单的角色。

    袁朗的再次出场已是七连解散后了。那次，他在楼道里“偷袭”许三多，然后告诉许三多他是来招兵，最后许三多和其他一些人经过选拔进入A大队接收初级训练。在训练前期，对袁朗的感觉是：这个人有些狂妄自大，不在乎别人的感受，随意践踏别人的尊严，如二十七号拓永刚所说“你这样无非是想显示你的优越感！”但是当他接受拓永刚的挑战，然后以快得让人难以想象的速度完成装枪、上弹、射击那一系列很多人认为不可能在那么短的时间、那么差的可视条件下完成的动作后，开始有些佩服他了。

    然后，剧情进一步发展——经过了重重训练后，在最后的评估中，袁朗与吴哲有一段不长的论辨。从这场论辨中知道了以前的训练其实都是袁朗的良苦用心，他并不是一个狂妄，不尊重别人的人，再加上他对吴哲的那番谆谆之言，对他的好感又增加了几分。

    对袁朗的完全改观是缘于评估中他对成才的那番话。我一直觉得《士兵》中有两次剧情发展达到了高潮，一次是史今复员，另一次就是袁朗宣告成才不被A大队接受那一段了。他的那番话犹如明镜一样让成才终于看清楚、了解了自己，将成才一直以来的自负和自私打击得荡然无存。看到以后出现在我们面前的那个完全不同于以前的成才，就知道袁朗的厉害之处了。不得不说袁朗是一个看人很透彻的人，他有时甚至比别人能更深刻地看清自身。

    目前为止，袁朗的个性还没有完全展现出来，他在前面扮演的始终是刚强的一面，从打击越境毒贩那处起，他细腻的一面就开始逐渐呈现出来了。而这都是通过他对许三多的关爱上体现的。在许三多承受不了精神压力提出要复员时，袁朗的脸上不见了往日的自信与刚强，取而代之的是一种无奈和忧伤。最后因为家里出事，许三多打电话给他说：“队长，我要借钱！”，他很干脆地回答：“行，借多少！”——毫不拖泥带水，种种种种都可以看出其实他是一个很重情的人。

    到这里，袁朗这个人的个性就完全绽放出来了——他不只是一名优秀的特种兵，一位出色的领导者，同时更是一位值得完全信赖和依靠的好战友，好朋友 ！

    看完《士兵》已经有一段时间了，一直被那个对许三多最好，为了许三多不惜得罪连长、得罪自己最好的朋友，复员前逛天安门时在连长的车里哭得一塌糊涂、让很多人为之动容的史班长深深地感动着。全剧中最喜欢的就是史今，感觉他是《士兵》里塑造得最完美的形象了。我就想：世界上真有这么完美的人？

    他善良，像许三多，但不像许三多那么呆板；

    他固执，像伍六一，但没有伍六一那么咄咄逼人；

    他朴实，像老马，但比老马活得认真；

    他可爱，像马小帅，但比马小帅多了一份成熟；

    他优秀，像成才，但不像成才那么患得患失；

    他心细，像吴哲，但又比吴哲多了一份踏实！

    在许三多心里，他是最好的班长；

    在连长心里，他是最好的兵；

    在伍六一心里，他是最好的朋友；

    ……

    史今在许三多的成长历程中有着巨大的影响力。起初，为了许三多不再挨打，他破例招收了他。他向许三多的父亲承诺要将许三多带成堂堂正正的兵。为了让许三多成为他所说的“堂堂正正的兵”，他承受了一切外部压力，扛起了所有的包袱，最后他真的做到了，而一切是那么得不易。

    可以说是史今使得许三多成长了。他曾经告诉许三多：每个人的心里都开着花儿。最后，在复员临走前，他对当时正死死地抱着他的行李不放的许三多说：“三多啊，你别老把这个想法寄托在别人身上，你自己心里就开着花呢，一朵一朵，多漂亮啊！……我走了，能帮你割掉心里面最后一把草，你该长大了！……”就从那一刻起，许三多开始成长了，不再是那个什么都不想，什么都不懂的“许木木”了。

    而对于伍六一来说，史今不只是他的班长，战友，也是最好的朋友，一直看到第14集才知道，伍六一之前之所以讨厌许三多就是因为许三多“抢”了他最好的朋友。可见，即使是伍六一这个不把一般人放在心里的家伙，史今在他心里也有着不可动摇的地位！对于连长就更不用说了，连长多次提到史今是他最好的兵，他可以用任何人换他留下——他在连长心目中的位置也是不可替代的。

    史今在第12集结束时就离开了我们的视线——不到二分之一的剧情。但是，相信每一个看过《士兵》的人都不会认为他不是《士兵》的主角。在网上看到这么一段话：“12集，史班长的离开，我们的心随着它的铺垫已经达到了整个故事的高潮，在那样的一个峰顶，久久不愿意下来，久久不愿意面对和接受现实，也如连长说的许三多一样，史班长的离开对于电视机前的我们来说也“就是一个逾越不了的障碍”，我们跨不过去！”……相信这段话把史今的离开对很多观众所造成的那种复杂的心情都描述了出来，至少对于我是！

    似乎很难找出一个合适的词能完整地来形容这位班长了，一切赞美的词语在他面前都略显苍白，还是伍六一和所有战友口中那个简单的“好”字似乎还合适些。剧中最后也没有交代史班长复员后的情况——但相信每一个看过《士兵突击》的人都会希望这位好班长能在以后的生活中永远幸福快乐！

    许三多作为《士兵》的主角，无疑是本剧中最亮的亮点之一。从当初那个懦弱、无能、傻里傻气，别人说一句话都能让他理解好一阵子的“许木木”，到最后老A里智勇双全、受队长器重的特种兵，许三多从一个极致发展到了另一个极致。在整个发展过程中，许三多经历了许多，学到了许多，也成长了许多，他就如同那枚最丑的蛹，经历了重重磨炼，最终挣脱出来，化成了一只最美丽的蝴蝶！

    从许三多身上，可以挖掘出许多可贵的东西。比如：善良。

    许三多的善良是已经深入到骨子里的，他对任何一个他身边的人都施予了他的善良，甚至是对那些意图伤害他的人。他不愿看到自己的朋友、亲人难过或不幸。他做的每一件事似乎都是为了别人。起初在七连，他努力让自己跟别人一样是为了不让班长走；在七连与老A们的对抗赛中，他抓袁朗是为了给成才“报仇”；最后的演习中，他强忍着伤口撑下去是因为借战友们的钱还没有还完，而他当初借钱又是为了自己的父亲和哥哥。

    许三多对伍六一说：“记住一个人的好总强过于记住一个人的坏吧。”在许三多的心里记得的都是别人的好，那些不好的被统统滤掉了。

    还有许三多的坚持，无论处在什么环境里，许三多总能坚守住自己心里想要坚守的那份东西。在五班，在根本没人管，甚至还被人嘲笑的环境下，他仍坚持训练，站岗，并且愣是一个人修了条路出来。在七连，全连走得就剩他一个人时，他还是坚持着，甚至是一些很微不足道的事他也坚持着，比如饭前一支歌，他不只是在自己唱，还是在代表七连唱，代表着所有已离开但仍留在他心里的战友们唱。最后，他仍是凭借着那份坚持通过了重重考验，进入老A，并且每次都能出色地完成任务。

    许三多把有的东西看得很重，比如友情、亲情、集体荣誉；有的东西又看得很轻，比如成败得失。许三多很少患得患失，他只是认认真真地活，认认真真地做好每一件他自己认为有意义的事，正如他自己所说的——“有意义就是好好活，好好活就是做很多很多有意义的事！”七连长高城这样描述许三多：“他每做一件小事的时候，他都像救命稻草一样抓着。有一天我一看，嚯！好家伙。他抱着的已经是让我仰望的参天大树了！”……

    许三多的身上有很多发人深省值得人们学习的东西。现实生活中不可能人人都是许三多，但如果每个人都能尝试像许三多一样“好好活”，那么，每个人绝对都会活得很精彩！

 

    《士兵突击》看完了，我中毒不浅！这阵子在网上狂搜和它有关的东西，《士兵》的帖吧都快被我踩烂了。这学期初的时候，王lili她们在看《士兵》，看得不亦乐乎，还向我大力推荐。我当时瞟了两眼，就立马下了结论：不好看！估计又是落于一般的那种军旅片的俗套——为中国军人歌功颂德，吹捧那帮人如何骁勇善战，如何公私分明，如何为了老百姓舍生取义，如何等等，等等如何……因为我觉得现如今此类的片子太多了，而那些人在电视剧中与现实中的形象差异又太大。现实中根本做不到，又何必在电视剧中假惺惺！并且此类片子一般都故事情节老套不堪，看了开头就可以猜到结尾。所以每次看到这种片子我都嗤之以鼻。对《士兵》，我起初也抱有同样的看法，直到一个月前，有一次K书K到头大的时候跟别人看了几集。当时正在演许三多在红三连五班的那段。看不到半集，我当初的想法就动摇了，再过一两集后，以前对《士兵》的偏见彻底地土崩瓦解。但那阵子正是忙考试忙得焦头烂额的时候，实在没功夫接着看下去，就暂且告一段落。放假回家后，陕西三套开始播了，就决定好好地把这部片子看完。

    结果没想到故事越演越精彩，我越看越不能自拔，彻底陷进去了！

    昨天晚上看了结局，总有种意犹未尽的感觉。这些天来，满脑子都是坦克，狙击步枪，防毒面具，绿色军装……所以决定写点什么，要不非憋死我不可！！！

   《士兵》无论是从整体上还是从细节上来看，都不失是一部极好的片子，每一个细节都有着新颖、不落俗套但又不浮浅的表现手法，每一个人物都有着极其鲜明的个性。因此，看完《士兵》，观众们记得的不只是一个主角许三多，还有许许多多的人物形象都在大家的脑子里久久挥之不去。

    对于我来说，刚开始看的时候，喜欢许三多，喜欢史今，当时就想，看完后要写写他们俩。但随着剧情的发展，许多之前看似平凡的小人物形象都鲜活了起来，比如成才，伍六一，高城，马小帅，甘小宁等。并且，后面又涌现出了一大批塑造得同样出色同样成功的人物形象，比如袁朗，吴哲 ，齐桓……等等等等。总之，这部片子有太多太多值得人反复回味的东西了，不是几百字，几千字就能描述得清楚的。所以需要一个一个仔细斟酌仔细揣摩，直到将每一个自己喜欢的人物形象都在心里清楚地呈现出来……

　　明天回家喽！

    几门数学终于结课了，沈小牛说她们宿舍想叫上我们宿舍一块儿出去撮一顿庆祝下（其实是嘴馋，想找个理由出去而已，嘿嘿）。昨天下午我们8个人就浩浩荡荡地出去吃了个天昏地暗。最后就剩下我跟沈小牛在吃了，她们几个都撑得不行了。苏记这家饭店确实很不错，东西好吃，环境也好，又不是很贵。反正就一个字——“爽”！回来一称，发现我体重超标了，心情一下子被破坏了，本科做毕设时掉的那十多斤肉让我在这新的一学期里又全给吃回来了，唉……晚上睡觉的时候再一想，这课是结了，考试可就一个接一个地来了，尤其是这三门数学。想想刚开学那会儿，就心想这学期把重要的课都一上，下学期就可以安心进实验室了。我狠下心就把三门数学全给搁这学期了，前半学期倒没觉得什么，挺轻松的，还可以自己学点其它的东西，日子过得挺滋润的。没想到一不留神，时间哗哗地就过去了，这三门数学我是除了上课下来就没看过。现在傻眼了，这么多东西，啥时候才复习得完呀！本科四年都没挂过科，要是这学期挂上个几门，想想都丢人！再加上昨天吃完饭回来的时候发现有几个未接来电，全是老妈打的，说是堂姐要结婚了，问我元旦回不，不回当然不行，但是元旦假刚一完，我们就有一门考试，苦命啊！只好提前多下点功夫了……离放假也就剩一个月了，想到放假我就兴奋，但是想到这一大堆的考试，兴奋劲又被冲没了，这可能就是所谓的黎明前的黑暗吧。想起叶璇演的孟丽君的一句口头禅：船到桥头自然直，现在郁闷也于事无补，希望我能好好复习，好好考试，打场漂亮的胜仗！最后好好过个年，一切都“船到桥头自然直”，呵呵……*^_^*

音乐，就像影子一样，伴随着人类发展的脚步，从古到今，经历了各种各样的变迁，发展出了形形色色的种类。从过去的古典音乐一直到现在的hip-hop，一点一点，无声无息地融入到人类社会的发展历程中。在如今这个物欲横流、纷繁复杂的商业社会中，音乐仍然是我们生活中不可或缺的一部分。然而，其中有一点我们大家应该都明白——物质生活需要我们付出的是精力和年轮，而音乐，需要我们投入的仅仅是心境而已。但是，大家是否知道，在这一片心境的田野里，存在着一片世外桃源，至少我是这么认为的，并且我相信绝对有很多人也是这么认为的，那便是卡农，准确的说，是帕赫贝尔的卡农。

 

卡农，其实并非曲名，而是一种曲式，字面上意思是“轮唱”，原意是“规则”，指的是复调音乐的一种写作技法。简单地讲，就是同一旋律以不同的高度在各声部先后出现，交叉进行，互相模仿，互相追随，给人此起彼落、绵延不断的感觉。一个声部的曲调自始至终追逐着另一个声部，直到最后……最后的一个小结，最后的一个和弦，它们会融合在一直，永不分离，一如人世间至死不渝的爱情，相爱的两人生死相随，缠绵至极。

 

而最广为人知的就是帕赫贝尔的卡农。当年年轻的帕赫贝尔，忍受着爱妻孩子死于鼠疫的巨大痛苦，创作出一组不朽的音乐，以纪念往逝的死者。其中的一首变奏曲，就是后人所称呼的D大调卡农（Canon in D Major)。卡农曲长仅五分多钟，是微不足道的小品，但使帕赫贝尔留名后世的反而就是这首卡农。

   据统计，到目前为止世界上重新演绎的卡农版本有2000余种，有人戏称如果帕赫贝尔还在世的话，可能是全世界版税收入最高的音乐家。当然这只是一句玩笑话，但是我们无法否认的事实是，每一个不同版本的卡农都让人产生不同的美感和听觉享受。在网上有人提到：有个同样热爱卡农的国外朋友，在他专门为这首音乐制作的网站上写道：“它能让我感受到一种穿透脊骨的颤抖，直达灵魂……”我想，这应该是每一个真正热爱卡农的人内心深处都会有的感情吧。无论已听过多少遍，当那熟悉的旋律再次在耳边响起的时候，感觉是一如既往的刻骨铭心……

 

还记得在网上看到过这么一句话：“《诗经》里说：执子之手，与子携老，此般安宁的追求，地老天荒的爱，又何尝不是卡农所要表达的呢？”……

 

如果从表层上看，音乐最基本的功能仅是取悦听众耳朵的一种工具罢了。但是如果我们要挖掘其深层次的内涵，那么我觉得，音乐对作曲家而言，是一种表达心境抒发情感的途径；对于聆听者而言，则是为了从音乐中获取自己需要的情感慰藉、求得精神世界的深层共鸣。卡农，它其中蕴含的那份宁静致远和激情澎湃，能够给我们带来其它大多数音乐所无法实现的心灵安慰与精神鼓舞，而正是由于这份与众不同，使得许多人对它如此疯狂地迷恋，它伴随着我们生命过程中所有的快乐与忧伤。仔细聆听卡农，体会其中所包含的无穷的音乐元素，一种淡淡的忧伤油然而生，却又携带着一丝甜蜜和安静。

 

很喜欢网上流传的一段关于卡农的描述：

 

你，听过卡农么？

 

那伴随着雨点前来的节奏，那一点一点由轻转重，从慢至细地敲进心房的旋律。淡淡的喜悦和隐隐的忧伤，在一人独处的午夜来访，乐与痛，悲与苦在时间的寂静中渐渐化开，成为生命的滋味。黑暗中放下白天的面具，就算欢笑流泪也请轻轻的吧，不要吓着以为早已成熟坚强的自己。琴声在稳重矜持的旋律下缓缓歌唱，为了蓝天，为了清风，为了午后的阳光和森林，为了微风轻送的隐隐钟声和钟声中流传已久的幸福。

 

你，曾经听过这样的音乐么?

 

曾经在困难中落泪，曾经在挫折中沮丧，曾经在得意中忘形，曾经在烦扰中迷失，曾经于一度茫茫人海中失去自我的你，听过卡农么？

 

遗忘在心灵最深处的的声音，记述着出生成长相遇分离的故事，厚厚的书原来早已经写下了一页又一页的旅程，它就静静地处于光阴的角落等着你去翻阅，带着一度被欢笑所充斥的喜悦和被泪水所模糊的悲伤，如此真实又陌生地展现在面前。

 

世界原来一直如此，从未褪色的诚实和感动潜伏在岁月里头永远跳跃着心之旋律。

 

在梦想中消磨的慢慢变得不再勇敢和天真的生命；你，听过卡农么？……